馮遠(yuǎn)，研究生學(xué)歷，著名中國畫家、藝術(shù)教育家。黨組成員、書記處書記，中國畫藝術(shù)委員會(huì)副主任，中國藝術(shù)研究院博士研究生導(dǎo)師。歷任中國美術(shù)學(xué)院副院長、教授，中國美術(shù)館館長。2008年8月起，任清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院名譽(yù)院長。馮遠(yuǎn)畫作曾入選第五、七、八、九屆全國美展，獲多類獎(jiǎng)項(xiàng)十余次。撰寫論文、評(píng)論、教材近百萬字，出版畫集、畫冊(cè)、專著15種。馮遠(yuǎn)的作品影響較大，許多畫作被國內(nèi)外美術(shù)館和藏家購藏。
1974年作品《蘋果樹下》入選“第五屆全國美術(shù)作品展覽”，獲優(yōu)秀獎(jiǎng)； 1981年論文《傳統(tǒng)中國人物畫種造型的程式化、概念化問題》發(fā)表于《朵云》雜志；1982年論文《面臨困境的當(dāng)代中國人物畫》發(fā)表于《美術(shù)》雜志；1983年論文《傳統(tǒng)文人畫的現(xiàn)代價(jià)值及其意義》發(fā)表于《美術(shù)》雜志；1984年作品《百年家國恥》獲“
浙江省慶祝建國三十五周年美術(shù)作品展覽”，優(yōu)秀獎(jiǎng)；1985年作品《沈小霞相會(huì)出師表》獲第一屆全國連環(huán)畫十佳獎(jiǎng)；1986年“藍(lán)與黑—馮遠(yuǎn)作品展”在浙江美術(shù)學(xué)院展出；1987年“馮遠(yuǎn)中國畫展”在
上海展出；1991年論文《回到單純》發(fā)表于《美術(shù)》雜志；1993年論文《林風(fēng)眠和他的水墨畫藝術(shù)》發(fā)表于《新美術(shù)》雜志1995年“馮遠(yuǎn)水墨人物畫展”在臺(tái)北展出；1997年作品《秦嬴政稱帝慶典圖》入選“中國藝術(shù)大展”，獲大獎(jiǎng)；1998年“馮遠(yuǎn)作品展”在法國巴黎國際藝術(shù)城展出，另有大量作品隨聯(lián)展赴美國、法國、德國、新加坡、日本展出；
2001年作品《蒼生》系列組畫入選《世紀(jì)風(fēng)骨五十家》“全國中國畫名家作品展”；2002年作品《虛擬都市病癥》入選“第三屆深圳國際水墨雙年展”；2006年組織“國家百年重大歷史題材美術(shù)制作工程”活動(dòng)，創(chuàng)作草稿《武昌起義》入選該工程；2007年作品《遠(yuǎn)山》系列； 馮遠(yuǎn)作品2009年創(chuàng)作《我們》入選“第十一屆全國美術(shù)作品展覽”；2010年創(chuàng)作《諸子圖》，帶隊(duì)赴井岡山采風(fēng)寫生；2011年創(chuàng)作《望夫妹》、《母子圖》、《
新疆風(fēng)情寫生》、《今生來世》，入選建黨紀(jì)念展、新疆題材美術(shù)作品展；2012年3月，由人民美術(shù)出版社出版大型個(gè)人畫集《二十一世紀(jì)中國藝術(shù)家·馮遠(yuǎn)》、《筆墨塵緣》馮遠(yuǎn)繪畫作品集；
馮遠(yuǎn)歷任中國美術(shù)學(xué)院副院長、教授，文化部藝術(shù)司和科技教育司司長，中國美術(shù)館館長。2008年8月起，任清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院名譽(yù)院長。馮遠(yuǎn)畫作曾入選第五、七、八、九屆全國美展，馮遠(yuǎn)在繪畫史中，其筆墨語言從傳統(tǒng)的疏淡飄逸、逸筆草草中抽離出形態(tài)美、黑白構(gòu)成關(guān)系及可變性，又借鑒了西方藝術(shù)的造型、體量、結(jié)構(gòu)等美感元素，展示為極具個(gè)性化的藝術(shù)旨趣與審美追求，那種坦蕩深沉、大氣磅礴的藝術(shù)品位與藝術(shù)特色，在當(dāng)代畫壇尤為突出。
出版物《從生命意識(shí)到審美知覺》、《21世紀(jì)藝術(shù)教育及人才培養(yǎng)》、《回到單純 》、《現(xiàn)代日本畫的啟示》、《水墨人物畫教程》、《東窗筆錄》、《馮遠(yuǎn)畫集》等。受文化部委托執(zhí)筆撰寫《高等美術(shù)教學(xué)方案》、《教育藝術(shù)教學(xué)評(píng)估指標(biāo)體系》等，多篇論文獲科研成果獎(jiǎng)。另有著作《走近畫家》、《水墨人物畫教程》、《中國畫名家經(jīng)典》、《
北京當(dāng)代優(yōu)秀作品集》等。
馮遠(yuǎn)在自己的水墨創(chuàng)作中，引人矚目的是加強(qiáng)了理性因素，特別是對(duì)哲學(xué)、歷史、人生因素的強(qiáng)化，使其作品氣象與詩情、結(jié)構(gòu)與語言更偏于冷峻，結(jié)果使藝術(shù)的至境氤氳著哲學(xué)的啟示與理趣，成為他作品的審美取向。而類型化和概念化的筆墨方式，始終是中國水墨畫的弊端，千百年恒定不變概源于此，它從根本上與繪畫的審美特性背道而馳。馮遠(yuǎn)的水墨藝術(shù)，其意義正是建立在對(duì)這種傾向的克服上。
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