王鏞，別署凸齋、鼎樓主人等。1948年生于
北京，太原人。1979年考取中央美院中國畫系李可染、梁樹年教授研究生，攻山水畫和書法篆刻，得到葉淺予、梁樹年等先生的指導，1981年在研究生畢業(yè)展中獲葉淺予獎金一等獎并留校執(zhí)教。現(xiàn)任中央美術(shù)學院教授、書法藝術(shù)研究室主任、中國書法家 協(xié)會篆刻藝術(shù)委員會副主任、全國中青年書法篆刻展評審委員會副主任、滄浪書社社員。作品曾多次在國內(nèi)外展出和發(fā)表，被多家美術(shù)館、博物館收藏，并出版專集數(shù)種?，F(xiàn)任中央 美術(shù)學院教授、中國美術(shù)家協(xié)會會員、東方美術(shù)交流學會副理事長。
王鏞的書法立意高古，粗獷質(zhì)樸，取法于六朝碑版，胎息于漢魏簡牘，視覺性極強，充滿現(xiàn)代感。特別是他的用筆長短兼用，軟硬并施，滿幅縱橫，一任自然而功力內(nèi)含；他的篆刻蒼潤奔放，古拙奇崛，摻和漢晉磚瓦文字，三代銅器銘文乃至于秦漢古印之神韻而自出機杼，真率、質(zhì)樸、自然、大氣磅礴，與自己書法風格高度統(tǒng)一，成為當代篆刻界最具有影響的開派人物之一。
書法篆刻的沉厚底蘊又給他的山水畫創(chuàng)作奠定了十分堅實的基礎(chǔ)。以書入畫，強調(diào)點線的書寫性，是王鏞卓越于其他山水畫家重要的一點。在他的畫中，我們可以感受到一種蒼厚質(zhì)樸的金石氣息，線條凝練、古拙。王鏞的山水畫最具魅力與新意的地方，正是那份任心靈與性情的自然流露，以書法骨力與金石韻味表達出來的寫意精神。
放眼當今，書、畫、印都達到如此境界的恐怕除王鏞外，我們知道的不多。因此，在吳昌碩、齊白石等大師的背影遠去之后，有人稱“王鏞是這個時代最有希望的一位藝術(shù)家”。進入21世紀，中國書法圈點擊率最高同時爭議最大的一個名詞，就是“流行書風”。而王鏞被認為是“流行書風”的主要倡導者。
王鏞先生作為當今富有獨立見解和開拓精神的藝術(shù)家，在詩、書、畫、印四方面都取得了較高的成就。
他的作品涌蕩著一種向往原始，向往自然的人文態(tài)度，透脫著一份蒼茫與雄渾的大撲境界，成為中青年書畫家中的重鎮(zhèn)。
在水墨畫家中，能在詩、書、畫、印三個領(lǐng)域中均有較高造詣，并使三者高度統(tǒng)一，以此獨標一格，自成一家者，并不多見，王鏞當是其中的佼佼者。其早期的山水，受文人畫之溽染，追求疏簡清秀的筆致。至20世紀90年代，畫風始變，逐漸向山水畫的主脈—荊關(guān)董巨的宏大、崇高性山水畫回歸，著意于依真而作，
筆墨繁復的“畫家畫”的創(chuàng)作，以此超越了小趣味、小技巧的文人畫樊籬。王鏞的畫風走樸野雄渾一路，作畫時，率性而為，大膽落筆，層層積墨，自然生成森嚴之氣勢，渾厚綿密中流光徘徊，溢出通透的靈性和放浪的野逸。王鏞的書法以小筆作大字，鋒、腹、根并用，成功塑造出拙樸之中，暗埋巍峨的書風。
在王鏞的畫面上，詩、書、畫、印雖形態(tài)各異，但在風格、精神層面上，卻表現(xiàn)出驚人的一致性。
作品有《紅樹秋山日欲斜》、《燕山長城》、《大江東去》、《田園小景》、《秋聲暗向樹頭歸》、《秋聲》等。
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