馮遠(yuǎn)，著名中國(guó)畫家、藝術(shù)教育家。黨組成員、書記處書記，中國(guó)畫藝術(shù)委員會(huì)副主任，中國(guó)藝術(shù)研究院博士研究生導(dǎo)師，國(guó)務(wù)院新聞辦《中國(guó)網(wǎng)》專欄作家、專家等。馮遠(yuǎn)在繪畫史中，其筆墨語言從傳統(tǒng)的疏淡飄逸、逸筆草草中抽離出形態(tài)美、黑白構(gòu)成關(guān)系及可變性，又借鑒了西方藝術(shù)的造型、體量、結(jié)構(gòu)等美感元素，展示為極具個(gè)性化的藝術(shù)旨趣與審美追求，那種坦蕩深沉、大氣磅礴的藝術(shù)品位與藝術(shù)特色，在當(dāng)代畫壇尤為突出。
1952年，生于
上海，祖籍江蘇無錫。擅長(zhǎng)人物畫。中學(xué)時(shí)喜愛繪畫，自習(xí)連環(huán)畫八年 。14歲 入高中，從學(xué)于名師家翁范子愚并徐質(zhì)夫、顧昌祖、顧爾亦、顏若愚、馮德吾、張慎余、子通、黃幼松、顧云璈、季修甫、李效成等。
1977年，調(diào)
遼寧文藝創(chuàng)作辦公室工作，翌年底入
浙江美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫研究生班，師從方增先 。
1980年，畢業(yè)于浙江美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫研究生班，著名中國(guó)畫家、藝術(shù)教育家、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、美協(xié)中國(guó)畫藝委會(huì)委員。
1987-1999年，擔(dān)任中國(guó)美術(shù)學(xué)院教務(wù)處長(zhǎng)、副院長(zhǎng)，從事中國(guó)畫藝術(shù)創(chuàng)作、藝術(shù)教學(xué)、理論研究，主持學(xué)院的教學(xué)、創(chuàng)作、科研管理工作。曾獲優(yōu)秀教師和國(guó)家有突出貢獻(xiàn)的中青年專家榮譽(yù)稱號(hào)，享受政府特殊津貼。
1999年，調(diào)國(guó)家文化部藝術(shù)教育科技司，任司長(zhǎng)。
2000年，調(diào)任藝術(shù)司司長(zhǎng) 。
2008年8月起，畫家馮遠(yuǎn)任清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院名譽(yù)院長(zhǎng)。
2011年5月，畫家馮遠(yuǎn)被聘為
北京東方祥和書畫院藝術(shù)顧問。
中國(guó)畫作品 《秦隸筑城圖》、《星火》、《屈賦辭意》、《世紀(jì)智者》等入選第四屆、六屆、七屆、八屆全國(guó)美展，獲金、銀、銅、優(yōu)秀獎(jiǎng)等各類獎(jiǎng)項(xiàng)十余次。作品被中國(guó)美術(shù)館、中國(guó)藝術(shù)研究院、美國(guó)東亞藝術(shù)博物館等收藏。論文及出版物 《從生命意識(shí)到審美知覺》、《21世紀(jì)藝術(shù)教育及人才培養(yǎng)》、《回到單純 》、《現(xiàn)代日本畫的啟示》、《水墨人物畫教程》、《東窗筆錄》、《馮遠(yuǎn)畫集》等。受文化部委托執(zhí)筆撰寫《高等美術(shù)教學(xué)方案》、《教育藝術(shù)教學(xué)評(píng)估指標(biāo)體系》等，多篇論文獲科研成果獎(jiǎng)。另有著作《走近畫家》、《水墨人物畫教程》、《中國(guó)畫名家經(jīng)典》、《北京當(dāng)代優(yōu)秀作品集》等。
馮遠(yuǎn)的中國(guó)畫創(chuàng)作以現(xiàn)實(shí)主義具象寫實(shí)風(fēng)格為主，兼及其它。作品中的人物造型謹(jǐn)嚴(yán)傳神，畫風(fēng)追求拙樸渾厚，筆墨蒼澀酉勁。偏愛歷史題材創(chuàng)作，善于營(yíng)造組織浩大場(chǎng)面。注重作品的思想內(nèi)涵，力求傳達(dá)出宏大精神的寫照，同時(shí)也關(guān)注藝術(shù)形式和語言的新穎、精致。亦作簡(jiǎn)單、抽象繪畫，意在博采兼蓄。近年來供職之余勤于筆耕，熱中參與創(chuàng)作理論研究。馮遠(yuǎn)致藝、執(zhí)教踏實(shí)認(rèn)真，創(chuàng)作研究上的每一次風(fēng)格嬗變都努力爭(zhēng)取達(dá)到相應(yīng)成熟的高度。馮遠(yuǎn)認(rèn)為中國(guó)水墨人物畫前景未可限量，但是要?jiǎng)?chuàng)造出既與傳統(tǒng)藝術(shù)拉開距離，又與西方現(xiàn)代藝術(shù)保持距離的真正屬于中國(guó)現(xiàn)代的人物畫，仍然需要付出艱苦的勞動(dòng)。
馮遠(yuǎn)在自己的水墨創(chuàng)作中，引人矚目的是加強(qiáng)了理性因素，特別是對(duì)哲學(xué)、歷史、人生因素的強(qiáng)化，使其作品氣象與詩情、結(jié)構(gòu)與語言更偏于冷峻，結(jié)果使藝術(shù)的至境氤氳著哲學(xué)的啟示與理趣，成為他作品的審美取向。而類型化和概念化的筆墨方式，始終是中國(guó)水墨畫的弊端，千百年恒定不變概源于此，它從根本上與繪畫的審美特性背道而馳。馮遠(yuǎn)的水墨藝術(shù)，其意義正是建立在對(duì)這種傾向的克服上
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