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針對這樣的銅馬雕塑在進(jìn)行保養(yǎng)的時候，應(yīng)該注意幾個問題：

　　第、一、 首先防止銅雕塑的房屋以及環(huán)境當(dāng)中必須時刻保持干燥，不存在任何灰塵以及空氣的污染。

　　第二、 置放銅雕塑的室內(nèi)溫度最、好保持在一定的溫度范圍當(dāng)中，這樣才不會是的銅雕塑表面的色彩被破壞。

　　第三、 針對整個置放環(huán)境的濕度也需要進(jìn)行特別的注意。

　　第四、 在搬動整個銅雕塑的時候，操作人員切記要帶上符合標(biāo)準(zhǔn)的手套，不能用手直接觸碰或是搬動。

　　第五、 切記要預(yù)防銅雕塑在置放保存的過程當(dāng)中，接觸到各種有害的化學(xué)物質(zhì)。

通常認(rèn)為，公共藝術(shù)就是公共場所的藝術(shù)。對公共藝術(shù)的理解應(yīng)該從“公共性”和“藝術(shù)性”兩方面去把握。所謂公共性，即指與公眾、公共事務(wù)、公共利益的相關(guān)性，以及過程中的公眾參與性和民主性，“公共性”包含兩方面的信息：第，一，作品的發(fā)生地點(diǎn)是公共場所；第二，作品受眾的主體應(yīng)該是公眾。

   公共藝術(shù)的“藝術(shù)性”，廣義上包含所有具有精神作用的人為創(chuàng)造。狹義上僅指純精神作用的藝術(shù)類型，它可以是雕塑、噴泉、照明、音樂、視頻、裝置等。

公共藝術(shù)的名稱在中國大陸的引入始于20 世紀(jì)90 年代中期，它源自于美國、歐洲及亞洲發(fā)達(dá)國家。當(dāng)代公共藝術(shù)在國內(nèi)緣起的背景和需求，是國家改革開放以來實(shí)施的城市化、市場化及國際化的快速演進(jìn)，“城市形象塑造”及“城市營銷”概念的興起，以及大規(guī)模的城市規(guī)劃、城市改造及景觀設(shè)計的普遍需求。

   綜觀公共藝術(shù)理念和實(shí)踐在中國20余年的發(fā)展，盡管取得了一些成績，但同國外的公共藝術(shù)水準(zhǔn)相比，中國的公共藝術(shù)成長遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如中國的經(jīng)濟(jì)指數(shù)來得迅猛。從藝術(shù)表現(xiàn)形式看，不僅其依然局限于城雕和壁畫，甚至現(xiàn)在還有觀點(diǎn)認(rèn)為公共藝術(shù)就等同于城雕，這種簡單化的認(rèn)識，導(dǎo)致公共藝術(shù)在中國發(fā)展的單一化。同時，在城市發(fā)展過分追求速度化、形式化的景況下，大批粗制濫造、抄襲模仿國外較成功的城雕作品不斷涌現(xiàn)，致使當(dāng)代中國公共藝術(shù)水平呈現(xiàn)羸弱的現(xiàn)狀。