鈞瓷藝術(shù)你所必須了解的知識
鈞窯瓷器被人們稱之為"國之瑰寶",在名窯中以"釉俱五色、艷麗絕倫"而獨(dú)樹一幟。鈞窯瓷器豐富多彩的窯變釉的成功燒制,徹底改變了以往青釉類瓷器一覽無余的單色格局,極大地豐富了陶瓷裝飾的內(nèi)容,并為以后中國陶瓷裝飾藝術(shù)的發(fā)展開辟了廣闊的空間,在中國陶瓷發(fā)展的歷史上具有劃時代的意義。
鈞瓷創(chuàng)造性地使用銅的氧化物作為著色劑,在還原條件下燒制出窯變銅紅釉,并由此繁衍出茄皮紫、海棠紅、丁香紫、朱砂紅、玫瑰紫等多種窯變色彩,紅里有紫,紫中有藍(lán),藍(lán)里泛青,青中透紅,青藍(lán)錯雜,紅紫相映,宛如蔚藍(lán)的天空中出現(xiàn)的一片彩霞,五彩滲化,交相輝映。古人曾用"夕陽紫翠忽成嵐"等詩句來形容鈞瓷釉色靈活,變化微妙之美。鈞窯瓷器不但釉色絢麗多彩,周身還布滿珍珠點(diǎn)、兔絲紋、魚子紋、蟹爪痕和曲折迂回的蚯蚓走泥紋等生動美妙的窯變流紋。加之其釉質(zhì)乳光晶瑩、肥厚玉潤,達(dá)到了類翠似玉賽瑪瑙的美麗程度,形成了鈞釉無可比擬的獨(dú)有特色,確有巧奪天工之美。
鈞窯瓷器以其蘊(yùn)潤雅致,五彩斑斕的釉色著稱于世,同時它也是釉和造型完美結(jié)合的產(chǎn)物。鈞瓷造型既要講究實(shí)用功能,符合生活的客觀規(guī)律,還要考慮到藝術(shù)美,鈞窯瓷器的釉層豐滿且有流動性,為了適應(yīng)鈞釉的這種特點(diǎn),在造型上除了注意圓、扁、方、長、曲、直、縮、張格局合稱和虛實(shí)得當(dāng)之外,還必須做到渾厚端莊,典雅大方,裝飾簡練,線條明朗,棱角突出,起伏得當(dāng),以增強(qiáng)鈞釉的藝術(shù)美。
其主要表現(xiàn)在:釉色美,銅紅釉的成功運(yùn)用以及窯內(nèi)溫度和還原氣氛的恰到好處;紋路美,釉在器型的不同位置就會出現(xiàn)拉絲、沉積、結(jié)晶等變化,呈現(xiàn)出兔絲紋、蚯蚓走泥紋、魚子紋和珍珠點(diǎn)等名貴紋路;流動美,厚釉在相應(yīng)的器型上,經(jīng)煅燒熔融流動,釉色與紋路相交出奇,渾然構(gòu)成一幅幅神異的圖畫,這些流動的畫面,變幻莫測,猶如鬼斧神工,又如自然天成,隨著人們豐富的想象力,呈現(xiàn)出各種絕紗奇景,如高山云霧、峽谷飛瀑、滿山翠竹、星辰滿天、寒鴉歸林等,令人嘆為觀止,拍案稱奇。
欣賞鈞瓷要關(guān)注以下幾點(diǎn):
造型:古樸厚重、典雅端莊,簡潔大方、線條流暢,體現(xiàn)著古代宮廷的崇高和法度,表露出清新練達(dá)的民族含蓄之美,蘊(yùn)含著“天人合一”的深刻哲理。
圖案:
“白胎燒就彩虹來,無色成窯畫作開”,古人之詩贊出鈞瓷的圖案之美。鈞瓷釉面,在高溫?zé)浦?,釉料交融,自然流變,形成千姿百態(tài)的圖形,如同國畫藝術(shù)中的大寫意,形神兼?zhèn)?,似真似幻,意境無窮。
釉色:
釉色窯變,千變?nèi)f化。最為人稱道的有:朱砂紅、雞血紅、茄皮紫、葡萄紫、天青、月白、孔雀綠、寶石藍(lán)、禮花彩等,可謂萬紫千紅。有時多種顏色集于一身,“紅里透紫、紫中藏青、青中寓白、白中泛紅”,有時還會出現(xiàn)珍珠點(diǎn)。因此有“畫家筆拙,丹青難繪”之說。而且“窯變無雙,鈞瓷無對”,絕對不會有兩件釉色完全相同的鈞瓷作品。窯變?nèi)绠嫷男Ч?,早被文人墨客所贊美。如“畫家嫌筆拙丹青難繪,詩人怨詞窮錦句失色”、“晚靄微茫潭影靜,殘陽一抹淡流霞”、“煙光凌空星滿天,夕陽紫翠忽呈嵐”。
紋理:
鈞瓷燒造,工藝獨(dú)特,在色彩斑斕的釉面上,形成千姿百態(tài)的紋路,典型的如:冰片紋,看似錘擊,撫之無痕;蚯蚓紋,龍走蛇行;魚子紋,繁星點(diǎn)點(diǎn)。此外還有兔絲紋、蟹爪痕、雨絲紋等。特別具有審美價值的是冰裂紋,俗稱“開片”。縱橫交錯,如網(wǎng)狀分布,歷來以大器開小片,小器開大片為佳。由于這種紋路是胎質(zhì)和釉面的冷熱收縮率不同而自然形成的。冰裂紋是燒制完成以后開裂造成的,不是在燒制中產(chǎn)生的隱于釉面之中,因此在開片形成的過程中,會產(chǎn)生裂開的聲音,一邊欣賞著“創(chuàng)過冰河玉凝透,碧瑩淺底網(wǎng)捕魚”的奇妙現(xiàn)象,一邊聽著輕靈而噼啪悅耳的開片之聲,真是一種不可多得的審美意境。
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