琺瑯彩瓷器特點介紹收藏價值

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                             琺瑯彩瓷器特點介紹收藏價值

　　琺瑯彩的產(chǎn)生和發(fā)展主要在康雍乾三朝，是當(dāng)時極為名貴的宮廷御器，過去俗稱“古月軒”瓷器。因為它的尊貴的身份而成為眾人目光的焦點。

　　琺瑯彩瓷器是在康熙皇帝的親自授意下而創(chuàng)造的新品種，因仿制于銅胎畫琺瑯器，所以琺瑯彩又稱瓷胎畫琺瑯?，m瑯彩瓷器的制作不同于其它瓷器，先由景德鎮(zhèn)御窯廠制作優(yōu)質(zhì)素胎，送至皇宮，再由宮廷畫師繪畫，最后由清宮造辦處的琺瑯作坊進行二次燒制。

洋為中用

    康熙時期，琺瑯彩初創(chuàng)，琺瑯彩料來自西洋，俗稱洋色，所制瓷器大多為盤、碗、杯、壺等小件器物，且多為色地，即在素胎上以紅、黃、藍、綠等色釉作地，然后彩繪花卉圖案。如2002年5月，香港蘇富比公司拍賣了一只清康熙時期的琺瑯彩碗，就是以胭脂紅為地彩繪康熙時期典型的富貴牡丹花卉圖案，花葉筋脈分明，畫工嚴整細膩。此碗口徑14.2厘米，底部為雙方框“康熙御制”藍料款。最終以700萬港幣成交（約合人民幣742萬元）。查閱近二十年香港蘇富比和香港佳士得的琺瑯彩瓷器成交記錄，康熙琺瑯彩的數(shù)量相較于雍乾時期要多，價格從100多萬到800多萬港幣不等，價格稍低的都是較早期拍賣的，近幾年的價格大都在七八百萬港幣左右。

    雍正時期的琺瑯彩，相比康熙時期，制作工藝和技術(shù)都有進步，并且當(dāng)時已能成功生產(chǎn)國產(chǎn)琺瑯料，琺瑯料不管從顏色還是品種，比康熙時期都豐富很多。所用素胎依然是景德鎮(zhèn)御窯廠選送精品，有時也直接利用宮中的脫胎填白瓷器，以白地彩繪。彩繪圖案也日趨豐富，器內(nèi)器外，從花鳥竹石到山水人物一應(yīng)俱全，并配有與畫意相應(yīng)的題詩，成為將詩、書、畫相結(jié)合的藝術(shù)珍品，瓷器風(fēng)格也更趨優(yōu)雅。

    雍正皇帝在位雖只有十一年，琺瑯彩瓷器存世量相對康乾時期要少得多，但不乏精品。2002年10月香港佳士德拍賣的清雍正琺瑯彩題詩過墻梅竹紋盤，口徑17.2厘米，雙方框“雍正年制”藍料款，所繪梅竹是典型雍正過墻花紋樣，配有題詩“芳蕊經(jīng)時雪里開”。拍賣時以3252.26萬港幣成交（約合人民幣3447.55萬元）。類似的琺瑯彩盤，目前已知的僅有兩件，日本東京國立博物館一件，日內(nèi)瓦的某私人藏家有一件。

乾隆盛世琺瑯異彩

    到了乾隆時期，瓷器的繪畫題材更加廣泛?，m瑯彩瓷繪畫除繼續(xù)沿襲雍正時期的風(fēng)格，還模仿西洋畫意，畫面人物題材增多。乾隆皇帝才華橫溢，興趣廣泛，本就是一大玩家，此時無論瓷器、玉器，還是漆器、木器、景泰藍等等，都有很大發(fā)展?，m瑯彩瓷器的制作技術(shù)也更臻于完美。

琺瑯彩瓷器的收藏價值

    雍正和乾隆時期的琺瑯彩瓷器，每于題詩的引首、句后有朱文和白文的胭脂水或抹紅印章，印面文字通常和圖案、題詩內(nèi)容相配合，文人氣息很濃，往往能拍出高價。從近二十年的成交記錄看，雍正琺瑯彩的成交額從幾百萬到幾千萬不等，尚無過億，其實雍正時期琺瑯彩最為珍貴，但傳世量非常少，而且大多都收藏在臺北的故宮博物院。近兩年乾隆琺瑯彩頻頻走高，已有兩件過億，而且這兩件都是以前曾經(jīng)拍賣過的，近十年的成交額也一般都在千萬以上，中國藝術(shù)品市場投資空間的巨大，可想而知。

　　琺瑯彩瓷器從誕生、發(fā)展到漸漸衰落，只有百余年的時間，為清代宮廷壟斷，專供皇帝、妃嬪玩賞和宗教、祭祀的供器之用，其制作風(fēng)格和畫意也是完全秉承統(tǒng)治者的旨意，其中不乏皇帝本人的親自指點，因此更顯得彌足珍貴。

　　縱觀近二十年的中國古代藝術(shù)品拍賣市場，瓷器價格節(jié)節(jié)攀升，屢創(chuàng)新高，而琺瑯彩的高貴出身，意味著琺瑯彩流傳到民間的數(shù)量非常有限，但是漫長中國的滄桑歷史，也讓很多不可能的事充滿變數(shù)。如果能收藏一件確切無誤的雍乾琺瑯彩瓷器，等于在玩一場有十足勝算的游戲。

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