草長鶯飛，春色熹微，煙花似夢(mèng)，柳色如醉。這樣的時(shí)分，的細(xì)雨便有了情態(tài)和色彩。一柄撐起的油紙傘，在空中曼妙地旋轉(zhuǎn)開來，便有了春日繁花悠然綻放的韻味。
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這意蘊(yùn)深厚的油紙傘，筋強(qiáng)骨健，它看似小巧，實(shí)則飽受千錘百煉。有民諺說：“工序七十二道半，搬進(jìn)搬出不肖算。”由此可見，一柄油紙傘制作完成，是一件多么不容易也多么了不起的事情。油紙傘的取材源自天然，以人工削制而成，堪稱中國古人的智慧結(jié)晶。油紙傘因其具有古典浪漫、吉祥安泰、驅(qū)惡辟邪的人文內(nèi)涵，在亞洲各地，衍生為隨處可見的日常物品。一把油紙傘，集合了瀕臨失傳的手工技藝和富有中國文化元素的典雅造型，既可用于遮風(fēng)擋雨，又可用作空間裝飾、演出道具等等。
油紙傘傘面上，大多繪有或工筆或?qū)懸獾闹袊?，爽心悅目，美妙無比?？梢哉f，油紙傘是雅致的物什，它緣于雅，在開合之間，更有了發(fā)散的雅的氛圍。若是與美人相配，美人若是著一襲旗袍，撐著油紙傘款步在大街小巷，那定然是一道可圈可點(diǎn)的人間美景了。
雨中的油紙傘，訴說著一個(gè)個(gè)美麗的人間，流露著一份份美好的塵世企盼，給凡俗的生活增添了別樣的情感色彩。戴望舒在《雨巷》中美到骨子里的描繪，何嘗不是緣于這靈性十足的油紙傘?就這樣，淡墨淺韻的江南，彌漫著一簾疏雨的芳香，一把油紙傘，從唐風(fēng)宋雨里出發(fā)，輕輕的，輕輕的，走出了人間最美好最幸福的模樣。
事實(shí)上，小橋流水、杏花春雨的江南，這樣曼妙美麗的情形是極為常見的。小河蜿蜒著，流淌著，淙淙潺潺，連系起千家萬戶。油紙傘在小橋上游移，在街巷中穿梭，撐開了杏花帶雨的江南詩意。那樣一種和諧的江南景致啊，一不經(jīng)意，就教人忘卻了身邊的車水馬龍，走進(jìn)了歲月燭照里，找回了老時(shí)光里閑散自如的淡定與從容。
“小橋清荷油紙傘，一蓑煙雨話江南”，無可替代的油紙傘，在江南人心目中是有著無窮魅力的，它凸顯出江南獨(dú)特的氣質(zhì)和魅力，承載著江南厚重的歷史與滄桑。江南的油紙傘，成就了江南，江南的姿容，也在油紙傘上得到了永無窮盡的延伸……總有這樣的時(shí)候，一個(gè)人，彳亍于雨中，忽然有另一個(gè)人，將他拉至了她的油紙傘下。驀然回首，兩個(gè)人便成了肯為彼方一生一世遮風(fēng)擋雨的人。一把傘，一不留神，就順理成章地成就了一段情事，豐盈了一個(gè)琴瑟和鳴的世界。
“細(xì)雨落在油紙傘上，江南的風(fēng)聲和馬蹄已旋進(jìn)雕欄，只有郊外的長亭，搖搖晃晃，仍然吹著離別的長笛?！边@中國韻味的江南油紙傘啊，撐起的，是江南的景色，更是江南人細(xì)碎的念想、難了的思緒、悠長的生活。
奔跑的柳色
由南向北、由北而南的旅途中，我平生第一次發(fā)現(xiàn)，清新的柳色，原本就是春光的代名詞，是春天最精準(zhǔn)、最確切的表達(dá)。
三月，在南方，已是陽光明媚、春色蕩漾、春景如畫的時(shí)候了。但在北國，樹木大多還是光禿禿的，它們的枝丫盡情伸展在春風(fēng)里，雖然沒有萬千氣象，卻是形態(tài)各異，畫態(tài)十足。這里的太陽離地面似乎更近了一些，陽光也似乎更熱辣了一些。
從旅店到
北京西站的途中，我看見兩樹柳綠，隨口說了聲：“真是難得?！迸笥呀舆^話頭：“到4月份，北京還會(huì)下一場(chǎng)‘飛雪’?！蔽矣行┮苫螅骸澳氵@么肯定?”朋友笑了笑：“我說的‘飛雪’是柳絮，‘滿城飛絮’猶如‘滿城飛雪’，這都是因?yàn)闂盍木壒??！?/div>
朋友接著說，楊柳高大、堅(jiān)韌，樹葉稠密，可以遮陰，調(diào)節(jié)氣候，對(duì)于治理風(fēng)沙也起到了很好的作用。但任何事情都是有利就有弊，柳絮飄飛的時(shí)節(jié)，給人們出行帶來了很大的不便。這樣的時(shí)候，白茫茫飄飛的柳絮，足以擾亂人的心境，教人心煩意亂。
北國春三月依然是蕭瑟的，好在，坐在動(dòng)車靠窗的位置，遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近不時(shí)有柳色從眼前掠過。那蕭條樹影中的一抹新綠，凸顯在平曠的原野，恰似冷峻中的一縷溫情，別具一格，又怎能不令人為之一動(dòng)?這蒼蒼莽莽中呈現(xiàn)一抹新綠的情形，絕非“輕煙澹柳色”、“柳色過鄰墻”、“柳色披衫金縷鳳”所能描摹和表達(dá)的。
這時(shí)的柳色，給我的感覺，既有放達(dá)灑脫，又有清寂憂愁。它將一點(diǎn)一滴的美麗和向往，置于“平闊天低樹”的曠野，有了詞中纏綿婉約的神韻和風(fēng)范。我分明看見一個(gè)離別的人，折一枝嫩柳在手，在心中抒寫著她的纖纖情致，落寞離歌。正如《大唐柳色》描寫的：南來北往的路上，送人的，折柳相贈(zèng);離去的，接枝揮別。我想，唐代王維站在新柳初發(fā)的驛道上吟《贈(zèng)別》：“渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更盡一杯酒，西出陽關(guān)無故人”，當(dāng)是這樣一幅“春風(fēng)知?jiǎng)e苦，不遣柳條青”的圖景罷。
一世，草木一春，北國的柳色，始終繞不過這樣的起落輪回。惟有江南，常見長青柳，常見柳青青。在江南，隨心漫步在柳色青青的湖畔綠蔭間，該滋生出多少詩意的美麗和快樂啊?江南的柳色入目皆是，隨處可拾。春光下，微風(fēng)過處，憨態(tài)的小鳥雀躍在嫩綠的枝葉間，柳條輕揚(yáng)，柳葉如眉，柳色溫潤，倒映在綠如翡翠的碧波里，牽引出人心深處的柔情和甜美。
江南的柳色不同于北國的柳色。江南空氣濕潤，柳色更為滴翠，但掩映在紛繁的綠影中，依然流于凡俗;北國空氣干燥，柳色雖新，卻并不繁茂，但其在固有地域的別樣妝容，更顯姿態(tài)，也就不在話下了。
奔跑總是美好的，美好總是短暫的，美好的遇見，如炫目的閃念，風(fēng)一般離散。由北而南的旅途中，有麥苗兒綠，也有菜花兒黃，有屬于春天的形形色色在眼前次第鋪展，但終究還是奔跑的柳色，以它特有的美麗清新，在我的心里留下了情，扎下了根。
筆墨大咖
咖，指角色。閩南語將“大角色”說成“大腳”，其讀音在普通話里即為“大咖”。通常意義上，“大咖”是指一個(gè)地方或一個(gè)領(lǐng)域里，或有錢，或有能力，總之是有一定影響力的人。引申為某一方面的達(dá)人。也有地方將這些人說成“大腕”，實(shí)則是一個(gè)意思。
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當(dāng)一個(gè)人對(duì)另一個(gè)人有鄙夷之意時(shí)，一不經(jīng)心就可能說出“你算是什么咖啊”，即“你算是什么角色啊”之類，明顯有不把人放在眼里的意味。一個(gè)人在某一領(lǐng)域算得上是個(gè)“咖”，說明在這方面是比較厲害、成績斐然、值得稱道和尊敬的角色。
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