玖富萬卡（
www.jiufuwanka.com ）整理編輯：紀(jì)錄片《二十二》上映六天之后，票房破億，成為內(nèi)地首部票房破億的紀(jì)錄片，最重要的是，上座率很高，超過同期最熱的電影《戰(zhàn)狼2》。
這件事，有著非常積極的意義。其中，最重要的一點(diǎn)是，證明了“中國電影觀眾平均年齡21歲”這個指導(dǎo)中國電影資本和中國影人做電影的重要依據(jù)，是有問題的。
我對“中國電影觀眾平均年齡21歲”這個數(shù)據(jù)，始終有至深的懷疑。我每周要去電影院看三到五部電影，而且是什么時段的都看，什么類型的都看，根據(jù)我的觀察，電影院里的觀眾，多半在二十五歲左右，很少有非常年輕的，除非是《小時代》《捉妖記》這樣的電影。但“觀眾平均年齡21歲”這樣一個數(shù)據(jù)就橫空出世了。當(dāng)然，個人觀察是有偏差的，通過朋友圈和“我有個朋友做了什么”“我小姑的三表姐”這樣的個案得到的經(jīng)驗(yàn)，也是不能夠代表全部的，“觀眾平均年齡21歲”這個數(shù)據(jù)，很可能是經(jīng)得起考驗(yàn)的。
問題出在，電影資本和影人對“觀眾平均年齡21歲”的解讀。似乎，21歲就意味著幼稚，意味著傻白甜，意味著只喜歡看古裝奇幻，意味著對現(xiàn)實(shí)對歷史統(tǒng)統(tǒng)不感興趣，對稍微復(fù)雜點(diǎn)的故事滿懷反感，故事寫得越完整，世界觀建設(shè)越完整，反而越容易引起他們的厭惡。在這種看法指導(dǎo)下，各種平白簡單、邏輯欠缺的傻白甜電影出籠了，這些電影的關(guān)鍵詞，無非古裝、奇幻、愛情、青春、校園，只求畫面唯美，特效出奇，服化道成為宣傳的重點(diǎn)，情節(jié)支離破碎，多半要靠情緒來支撐故事推進(jìn)。
人類當(dāng)真有這么簡單嗎？人的需求當(dāng)真如此簡單嗎？如果真有這么簡單，那世界上的很多事情，都好辦多了。事實(shí)證明，影人對“觀眾平均年齡21歲”的解讀，是有問題的，影人對“21歲”有誤解，對“21歲”這個人群的畫像，充滿了奇異的、幼稚的、不合常理的想象，是經(jīng)不起考驗(yàn)的。顯然，幼稚的不是“21歲”這群人，而是人們在對“21歲”這個人群進(jìn)行勾畫時暴露出來的幼稚和天真。
很多憑借這種解讀制作出來的電影，最后都撲街了。但影人依然樂此不疲，依然沖著這個方向前仆后繼，認(rèn)為自己只是討好年輕人不夠徹底，在青年元素的加入上還不夠到位。我于是懷疑，很多影人，只是因?yàn)槟芰Σ蛔?，才愿意相信這樣的規(guī)則，并且在這種規(guī)則指導(dǎo)下去做電影。
幸虧，情況開始發(fā)生變化了。這種變化的原因很復(fù)雜，可能，是因?yàn)橛^眾厭倦了，被當(dāng)做寶寶照顧，哪怕再舒服，也是會讓人厭倦的，可能，是因?yàn)橛^眾終于發(fā)現(xiàn)自己的需求是多樣的，既愿意在想象的世界里遨游，也愿意關(guān)注現(xiàn)實(shí)世界，也可能，是因?yàn)橛叭俗约河X醒了，靠討好觀眾贏得喜愛，會慢慢丟失自己，因?yàn)?，觀眾的喜好，也是飄搖不定的，也可能，時勢在發(fā)生變化，市場被拉起來之后，可以兼顧到各種細(xì)分的領(lǐng)域和小眾的喜好了。
在《二十二》上映之前，情況已經(jīng)在發(fā)生變化了。好的文藝片（例如《岡仁波齊》）和紀(jì)錄片（例如《我們誕生在中國》《地球：神奇的一天》《重返·狼群》），也能獲得好的票房；商業(yè)片里，也慢慢有了個人表達(dá)；資本開始關(guān)注細(xì)分領(lǐng)域和有待挖掘的題材；年齡在三十歲以上、并不美型的大叔型演員也能擔(dān)任主角了。一句話，影人和觀眾自己，都不認(rèn)為電影是拍給所謂21歲的人看的了。
《二十二》這樣的電影，有文化的、歷史的作用，也有情感撫慰的作用，但對于電影業(yè)來說，它讓人看到，原來觀眾并不只有二十一歲，即便二十一歲，也有復(fù)雜的想法和多層次的需求，而不是影人們想象中的傻白甜。xd
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