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無論是井柏然和白百合的主角線索，又或者紛繁登場(chǎng)的姚晨、湯唯們，大家都圍繞著小妖王胡巴來展開。非只是故事，在這部主打特效的影片里，來自好萊塢的導(dǎo)演許誠(chéng)毅也始終堅(jiān)持一點(diǎn)，特效只是服務(wù)于人物和故事的輔助手段。
知易行難，《捉妖記》的堅(jiān)守在我看來，是一種娛樂的回歸。商業(yè)電影要回歸到娛樂的本意上來，教化只是一種附贈(zèng)品，創(chuàng)意和樂趣才是市場(chǎng)需求。別以為這很簡(jiǎn)單，相比于同期上映的《道士下山》們，更能感受到堅(jiān)守娛樂的不易。
定位在合家歡的《捉妖記》并不是一部復(fù)雜的影片，它也不以追求宏大題材和深刻表達(dá)為目的。它簡(jiǎn)單明快，娛樂性十足，市場(chǎng)也給了它直接地回饋：高票房+好口碑。
我愿意把《捉妖記》當(dāng)做華語片的一定典范存在，不是它有多么深刻的主題，又或者有了不起的特效。它當(dāng)然是一部?jī)?yōu)秀的影片，但這不是它得以成功的根本所在。說到底，中國(guó)的電影觀眾需要有品質(zhì)，又富有娛樂性的商業(yè)電影。
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