《審查者》是英國劇作家安東尼·尼爾遜編劇的作品，曾于1997年獲得英國作家協(xié)會(huì)和《觀劇》雜志頒發(fā)的數(shù)項(xiàng)最佳實(shí)驗(yàn)戲劇獎(jiǎng)。而鼓樓西劇場也一直因選取《枕頭人》、《麗南山的美人》、《學(xué)開汽車的人》等實(shí)驗(yàn)性、藝術(shù)性和思想性強(qiáng)的作品受到觀眾追捧，票房可觀。制作人李羊朵認(rèn)為，小劇場承擔(dān)的是小眾的藝術(shù)形態(tài)，上演這樣的戲劇才是劇場存在的意義和價(jià)值所在。
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然而對(duì)于李羊朵所說的“價(jià)值”也有人提出質(zhì)疑，認(rèn)為劇場頻頻上演大尺度話劇，以“性經(jīng)歷”、“沒有審查制度”、“沒有戒律”等字眼進(jìn)行營銷宣傳，本質(zhì)上并非追求藝術(shù)，而是為票房、博眼球。最有力的證明是，演員表演水平不高。而進(jìn)一步探究其原因，則是民營小劇場的經(jīng)營難題。據(jù)劇評(píng)人北小京觀察，因經(jīng)營困難，不少小劇場選擇關(guān)門歇業(yè)，李羊朵也在回應(yīng)北小京的一篇文章中談到經(jīng)營不易。“這就導(dǎo)致，為了生存，部分小劇場開始以博人眼球的方式經(jīng)營。當(dāng)下，不論電視劇、電影還是脫口秀，展現(xiàn)怎樣的題材，廣電總局都做了引導(dǎo)。話劇之所以敢于上演大尺度內(nèi)容，其背后邏輯是制作者仗著話劇小眾，心存僥幸。”一位不愿具名的評(píng)論人向青年報(bào)記者表示，他認(rèn)為“任何藝術(shù)展現(xiàn)的形式都有邊界，話劇雖小眾但也不能沒尺度。好的作品、偉大的思想，并不是依靠觸碰底線來成就，這其實(shí)是創(chuàng)作者內(nèi)在功力不夠，心虛的體現(xiàn)。”
